我开始并不知道这部电影，去年看《星际穿越》的时候，发现网上讨论中，很多人提到《2001》，就去瞭解了一下，原来还是部口碑很好的经典科幻。于是就找出来看看。

电影的节奏异常的缓慢，开头长达 3 分钟的黑屏加背景音乐，让我有点摸不着头脑，从来没见过这样的手法。接着更奇怪，来到远古世界，一望无际的戈壁、零星的树草、一群猿猴偶尔嗷叫，这一下又是 10 几分钟。两段加起来差不多 20 分钟，没有人物、没有对白、更没有高科技，完全没有办法将这与「太空漫游」或「科幻」联系起来。

随着一只人猿将骨头抛向天空，画面切换到太空，以为精彩即将开始，结果再一次「败兴而归」。飞船的航行、飞船与空间站的对接、太空舱内人们的生活，这些依然进行的缓慢。

看完全片就会发现，老库毫不吝啬镜头和时间，其实是为了给观众勾画一副太空全景图，失重条件下带来的一些奇特的现象。只是如此真实的场景还原，不知早在 68 年的观众作何感想？

而前面人猿情节的设置，也要看到后面才能发觉老库的用心。当中有个重要的象徵性线索：黑石。他象徵某种超自然力量，一直指引着人类。黑石出现过四次，整部电影也可以分为四个篇章。

第一篇是远古世界

一群人猿穴居在山丘旁，经历着残酷的物种竞争。一会有猎豹的袭击，一会又是同族猿类来抢夺水源，甚至于晚上也无法深睡，需要时刻警惕着周遭的危险。一日清晨，洞穴前多了块黑石（第一次出现），棱角分明，光泽如镜。对眼前这个新事物，开始是一两只人猿好奇并谨慎的触碰着，大概是发现没有危险，后面人猿一个一个跟上来，围着并抚摸着黑石。

这或许是动物对新事物的一般反应，却也是人类探索、认识到接受新事物的一般过程。后来，人猿从这块黑石上，学会使用工具（骨头），赶走了佔领水源的其他族类，并第一次猎得动物，吃上肉食。

第二篇是月球之行

时光一转，回到现在。

月球上发现了一块黑石（第二次出现），Heywood 博士奉命前往调查，这块黑石对当时的人类来说也是个谜，最后 Heywood 等人发现的唯一信息是它的磁场指向木星。

这个发现过程很短，但这篇故事却很长，老库在这里就花了些时间勾勒太空生活的景象。有悬浮的太空笔和餐盘、人物缓慢的步伐等，同时老库用了大量旋转和倒立镜头，造成一种没有方向感的错觉，最终营造出无重力的场景氛围。节奏缓慢，却写实。

第三篇是木星之旅

根据黑石的指引，18 个月后，人类开始了木星之旅。执行任务的有智能计算机 Hal，宇航员 Bowman、Poole 和另外三位休眠中的科学家。

这一篇延续了前篇对太空舱生活的描写，另一方面则着重探讨了最新人工智能产物 Hal，号称完全模拟了人类大脑，拥有情绪，而且从未犯错，是这艘飞船的绝对中枢，控制着所有大小事务。后来在一个信号收发装置 AE-35 失灵的判断上，Hal 错了，这让两位宇航员对 Hal 产生怀疑，两人躲在备用舱内商量着将 Hal 关机，被 Hal 透过小窗看到他们嘴唇，并「读」懂他们的计划。随后 Hal 策划解决飞船上的人类（可怜三位休眠科学间，还没露脸就挂了），独立完成木星任务， Poole 在舱外处理 AE-35 时，氧气管断裂而亡，Bowman 出舱捡回 Poole 返回时，Hal 拒绝开门迎接。最后 Bowman 不得不冒着失压的危险从紧急舱门回到飞船，并径直前往 Hal 的存储中心，切断其存储系统。

关于 Hal 的行为，网上一种解释是人类为其输入相互矛盾的命令导致的，我更愿意把他理解为老库对人工智能的某种反思，人工智能的终点是否可能取代并颠覆人类，人类又该如何去控制人工智能。

木星之旅的尽头，黑石出现（第三次）。

第四篇星际之门

木星上空的那块黑石，将 Bowman 带入著名的星际之门（可以理解为今天的「虫洞」），这里老库为大家献上了 9 分钟的穿越特效，绚丽多彩，偶尔闪现的 Bowman 扭曲的面部特写和彩色的瞳孔，有添了几分诡异，这段特效争议很大，有卖弄之嫌，我的理解就是，这也许就是老库眼中的星际之门，对一个未知的领域，一切皆有可能，只是老库可能高估了多数观众的耐心。

穿过星际之门，Bowman 来到了一间舒适的房间，看见一个年迈的自己正在用餐，而年迈的自己又看到躺在床上的更老的自己，更老的自己则看到床前的黑石（第四次出现）并伸手指着它，回过头来，床上老头变成了一个「星孩」。一连串的镜头拍的颇为诡异，镜头最后定格为「星孩」浮在太空，望着浩瀚宇宙中一颗星球。

房间这段表现的极为抽象，情节上就是 Bowman 目睹自己老去，最后又回到生命的源头「星孩」。我几乎相信老库自己也不明要表达什么，只是给几个抽象的镜头，希望观众自己去脑补，去思考。

四个故事至此结束。

整部电影的剧情平淡无奇，除了第三篇中 Hal 与宇航员间的一点较量，其他地方没有任何戏剧冲突，对白也少的可怜，而且苍白无力、毫无感情。

我觉得这部电影之所以成为经典，一来黑石可能带给观众的某些思考，更重要的还在与写实的太空生活。

黑石是个象徵性的存在，它的作用就是串联四个故事，它像一个导师，引导着人类去思考、去发现、去探索未知。

电影最震撼的还是太空生活的描写，1968 年，人类尚未登月，但本片中的太空场景放在今天，依然真实，甚至有种观看太空纪录片的感觉，耐心的看下来，就能明白老库的坚持与用心。

有句评价挺中肯：这部电影不是让你看懂的，而是让你去体验的。

以前看过一些豆友的豆瓣主页有博客文章，今天去研究了一下，方法不难，记录如下。

上图便是我的豆瓣主页上的展示效果。

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柴静这部纪录片 2 月 28 日发佈，接着两天便被刷屏，于是抱著试试的心态也看了下，确实被她的睿智、理性、责任心所折服。

影片中，偶尔煽情，比如她女儿的故事；偶尔搞笑，比如钢铁产量排名的段子；但整体的基调是严肃的。

整体上，柴静在努力的陈述事实，罗列了非常多的数据，并对数据背后的逻辑做了大量分析，这点非常赞。这个角度看，本片也是一部非常好的雾霾教育片，回答了雾霾是什么、哪里来、怎么治这三个问题。

雾霾是什麽

雾霾就是空气动力学中，直径小于 2.5 微米的颗粒。它能折射大量的可见光，从而留给大家一个能见度很低的世界。肉眼能看到的颗粒物，最小也是它的 20 倍，所以肉眼又看不见它们。这些颗粒物上能吸附很多的致癌物和重金属，一次採样数据显示，当中有 15 种致癌物，其中世界上最强的致癌物之一苯并 a 芘超标 14 倍。

影片中通过一个情节、配音略带调侃的动画片和一个真实的病例，向观衆展示了这些颗粒物对人体的危害，我在看的时候，「离开杭州回老家」的想法在脑海中一闪而过，不是我内心不够强大，只是杭州的雾霾确实太多。

「我不是多怕死，我只是不想这样活。」柴静发出这样的感慨，要弄明白雾霾哪里来，又该怎麽治。

雾霾从哪来

来源包括燃煤、燃油、生物质燃烧、工业生产、养殖、化肥使用、扬尘。其中 60% 来自燃煤和燃油，也就是化石能源的燃烧。煤、油的污染物之间又可以发生大规模的化学反应，产生二次颗粒。影片中从煤和油的角度做了大量的阐述，原因归纳起来有三点：

• 消耗巨大

煤：2013 年，中国消耗 36 亿吨煤，比世界其他国家综合还多。
油：主要用于汽车，中国十年间，车大概增加了一个亿。

• 质量较差

煤：褐煤的生产量越来越大，却没有洗煤。
油：油品标准低，甚至连低标准都达不到。

• 随意排放

煤：散烧是其中一种情况。
油：汽车没有任何排放装置。

怎么治雾霾

如何治理，肯定是围绕这上面的来源个个击破：减少用量、提高质量、控制排放。这些更像结果，不具可操作性。所以需要进一步找出问题的症结才能解决，影片没让大家失望：

• 产业结构（消耗巨大）

过度依赖投资和重工业的产业结构，致使能源消耗巨大。所以需要产业升级，鼓励新兴产业，淘汰旧产业。

• 能源市场未开放（消耗巨大 & 质量较差）

导致缺乏创新，进而使煤在能源结构中占比巨大。所以需要开放市场、鼓励竞争和创新。

• 法律模糊、执行不到位（质量较差 & 随意排放）

影片中提到的执法主体不明，没有具有诉讼资格的主体，都是法律上的问题。法律的尊严在于执行，不执法的结果就是逼别人造假。

就上述三点，影片中引用了早年的「洛杉矶光化学烟雾事件」和「伦敦雾霾事件」举例，两地空气质量的改善，都表明这些措施的有效性。

最后，柴静也不忘想每一位休戚相关的观众发出倡议：多使用公共交通、监督举报污染行为……从自己做起、从身边做起、从现在做起。

平时，朋友间也经常会聊雾霾，却都只是吐吐槽，反映出的不是「事不关己」、就是「破罐子破摔」。影片强调这是「同呼吸、共命运」的大事，为本片点赞、为柴静点赞。

注：海报来自网络

大过年的，大概是太无聊了，又没有找到好看的电视剧，就翻出了这部片子。

据说是去年国产电影中的票房冠军，其实故事与多数公路电影一样，平淡无奇，但故事结尾的处理，却惊豔了一把。

故事的一开始男主人公耿浩失婚失意，虽然看似爽快的在离婚协议书上签了字，但从他与律师的对话中仍能看出他心中的怨恨，抽菸的时候，镜头扫过他刺有「戒菸」二字的手臂，也表明他此刻的生活放纵且颓废。「继续待在这不是进监狱就是进医院」很好的形容了他的现状。

在基友郝义的「怂恿」下，两人开始了 3000 公里的猎豔之旅。公路电影嘛，都是一个个的小故事组成。一路上四段豔遇，每段豔遇都凸显耿浩身上某些问题。比如，在舞女东东面前，他已经没有了魅力；在杀马特周丽娟面前，他却成了小三；而在白富美思晴面前，他会发现自己也不是那麽的坚定；最后，在夜店女郎莎莎面前，更让他意识到，钱并不是问题的根本，虽然他一直觉得前妻小雨是因爲小三有钱才离开他。

另一条平行的故事线索，围绕着美女主人公（其实就是小雨）展开。感情失意，在闺密的婚礼上又尴尬出糗，回到家中也孤身一人，每一个情节、镜头都在渲染这个美女我见犹怜。听着耿浩的「去大理」，来了一场说走就走的旅行。结果在大理也过得并不开心，倒是收养了一隻流浪狗，成就了故事结尾重要的时间线索。

关于耿浩这条线，他与前妻两次通话后的反应值得留意。第一次是醒来时发现自己在郝义车上，本来说要回家，但听到前妻的电话留言后，改变注意决定跟郝义去「鬼混」。第二次是在机场，同样是决定回家，登机前主动给前妻打电话，本意是要宽慰对方并送上祝福，却在听到对方即将结婚时，伤极而泣，梨花带雨。随后立马进决定向思晴表白，又发现她原来是个蕾丝边。接着，第四段豔遇，夜店之旅开始了。这两个细节，都表明耿浩自始至终没有放下。

回到小雨这边，导演也做了一个有意思的处理。从耿浩与郝义的对话中，从耿浩的通话中，我一直知道耿浩前妻小雨的存在。从伴娘出场，到一个人修这水管，再到隻身踏上大理之旅，我也一直知道美女主人公的存在。但在很长一段时间内，我都不知道这个美女主人公就是小雨。导演处理上也刻意避免大家当面叫出她的名字，最明显的一幕就是婚礼现场，新娘介绍伴娘兼闺密时没有说出她的名字，回头喊伴娘时，依然如此。这样处理，给观衆造成一个有趣的错觉：故事结尾，这个美女主人公或许会成爲耿浩最终的归宿。不知道大家有没有这种错觉，反正我是上当了。

如果上面那个不是错觉，两条平行的故事线就这样发展下去，最后耿浩和这个美女主人公相爱相恋，那麽原本平淡的故事就更显庸俗。

整部影片的亮点就在叙事手法上，而故事的反转就在结尾。原来，男女主人公两个穿插而行的故事，并非同时发生的，耿浩的故事是当下，而小雨的故事却是过去。梧桐客栈的相遇，更像一种轮迴的处理，而那隻宠物狗「果汁」，则衔接了这个轮迴。

此刻，也彷彿明白故事想要表达的内容：当走出阴影，放下过去的时候，既是起点，也是终点，它们永远都是重合的。

再回想这部片子，如果细心的话，有一个暗示，表明两个故事并非同时发生，那就是梧桐客栈的许愿牆。耿浩与郝义聊天谈起两人相遇的时候出示过写有「耿浩对不起康小雨」的许愿牆照片，而小雨到达梧桐客栈的时候，客栈老闆正在粉刷许愿牆，由此可知，二人的故事并不在一个时间区间内。

注：海报来自网络

近年来，抗日剧一部雷过一部，又多带歌功颂德之意，所谓物极必反，在网上已引发无数吐槽，我自己也渐生抵触之情。同时，对于那段历史，我原本兴趣也不大，所以抗日剧看的就少了。

前些天在找霍建华作品的时候，发现他主演的这部片子在豆瓣上评分很高，当时正在剧荒，便尝试看了几集，竟然停不下来，一口气看完了，确是少有的良心之作。

这部剧最大的特点就是，抗战只是一个大的背景，故事本身是围绕胡家展开的，讲述胡家几年来的分分合合、生离死别。

这部剧也不雷，没有手撕鬼子，没有和平的口号，只有动荡的大时代下，平民百姓的无奈与悲壮。

注：海报来自网络